不看伍迪·艾倫久矣。本片從音樂到泛黃的布光——像極了做舊的老照片——到服裝，都在致敬逝去的三十年代好萊塢，特別是男女主角逛比弗利山莊看一座座明星府邸。讓人感覺老伍迪似乎生錯(cuò)了時(shí)代，亦或跨越了時(shí)代。堅(jiān)持拍90分鐘的電影也很老派。這難堪又曖昧的婚姻。喜歡這種舒緩悶騷的調(diào)調(diào)。

3.5邁克·米爾斯的這部自傳性質(zhì)的電影越往后越顯得匠氣十足，終究落入了俗套之中，電影中的許多70年代的元素全部是生硬且突兀的，如朋克運(yùn)動(dòng)、女權(quán)主義和性解放等等，20世紀(jì)女性首先是一部關(guān)于母親的史詩，她成長(zhǎng)于大蕭條時(shí)期，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)、嬉皮時(shí)代，消費(fèi)主義的浪潮，她自認(rèn)為自己在這個(gè)陷入不確定年代的信仰仍然能幫助她與兒子跨越代際實(shí)現(xiàn)互相理解，但現(xiàn)實(shí)是殘酷的，兒子在一段難以理解的關(guān)系中越發(fā)地與她漸行漸遠(yuǎn)，但就如同許多關(guān)于美國的成長(zhǎng)故事一樣，他們之間的和解和對(duì)自我的認(rèn)識(shí)永遠(yuǎn)需要離開故鄉(xiāng)，在外面更加廣闊的世界中找到生活的意義，人物總體是立起來了，但要和20世紀(jì)歷史互文還是顯得米爾斯的能力不足，在那些強(qiáng)硬塞進(jìn)電影中的照片中我們并沒有感受到歷史的溫度和細(xì)節(jié)

后來她真的不知道這是個(gè)騙局嗎，我想應(yīng)該不是的。是知道了，但又如何，情感是流動(dòng)且難以控制的，又虛又實(shí)在，可不能說停就能停。

原來是蘇聯(lián)人拍的電影，場(chǎng)面實(shí)在太宏大了。看著萬馬奔騰的確壯觀，尤其有一個(gè)鏡頭，直接從本方陣地拉到對(duì)面山上的敵軍——結(jié)果還是人組成的方陣。

齊澤克好有想象力啊，斯洛文尼亞口音的英語好皮啊，印象最深刻的是他解釋戰(zhàn)車樂隊(duì)如何去對(duì)抗和納粹、《大白鯊》的意識(shí)形態(tài)特別是“左翼馬克思主義電影”的說法、揭下《泰坦尼克號(hào)》的意識(shí)形態(tài)血淋淋的保守主義真面目，用個(gè)體的奇遇吸引人們接受背后“階級(jí)吸噬“的基礎(chǔ)觀念。沒有看過電影直接看他的講解也是極其享受的。這里我說的享受可不是快感的扭曲形式，大概是如沐春風(fēng)啦哈哈哈。這部片被剪掉和打碼的方式都很齊澤克很拉康——“實(shí)在界原質(zhì)”，笑瘋。