情緒作為狀態(tài)貫穿始終，從內(nèi)而外構(gòu)筑了人物所在的世界，也將他們與外部隔絕開來，演化成了獨(dú)特的法國中產(chǎn)表述。一體兩面的是，這種崩裂的情緒沒有給出支撐點(diǎn)，但卻能完成敘事，鋪滿所有的場(chǎng)景，這種對(duì)于人物的催化讓人好奇最終落點(diǎn)會(huì)是什么。那些憤怒、厭憎與崩潰是否同階級(jí)有關(guān)尚且是揣測(cè)，但導(dǎo)演連同演員們對(duì)情緒把控的細(xì)膩與突出居然有一種宣泄式的松弛，那些隨意穿插進(jìn)去的亦幻亦真的想象，可以懷疑的空間，或許這就是我喜歡法國電影的原因之一吧。這是我目前最喜歡的一部戴普勒尚 。3.5.

看完唯一的想法就是怎么會(huì)有這么蠢的女人？看的我好氣啊

“竊聽”完全是噱頭，被他們突然唱起歌和最后自殺式汽車一通亂撞雷到了

從中到西，從性解放到內(nèi)戰(zhàn)，李安拍的依舊是“家”；“你們?yōu)楸Ｐl(wèi)傳統(tǒng)而戰(zhàn)，只是傳統(tǒng)早已不在”；電影很長(zhǎng)卻鮮有好戲，印象最深的大概是梅耶斯邪氣十足的表演了吧

不斷的回頭重播" I love you, son."，我只希望我不要錯(cuò)過我爸爸對(duì)我的愛。