王童太善于拍時(shí)代劇，在大歷史里找小切入口?；秀遍g，有看黑澤明《電車狂》的寬廣感。片長又是長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，簡直像是有說不完的話。張世和鈕承澤演起山東人都能抓住神韻，人物也不再是故事中的鑲嵌品，而真正匯入時(shí)代的河流。依然有高強(qiáng)度的戲劇感，行至兩小時(shí)用一個(gè)突如其來的相似蒙太奇慢鏡頭，將故事銜接到幾十年后，著實(shí)顯露出敘事野心和用意。流離失所的人被阻隔、被戕害、被壓抑，乃至陷入至深的狂亂（精神的、歷史的）。在結(jié)尾處扔出最大的反轉(zhuǎn)，且巧妙利用錯(cuò)位身份一舉將觀眾視野拉回過往，將痛失原鄉(xiāng)的傷痕毫不留情地撕開，顯然是奔著催淚彈級別去的。

那個(gè)時(shí)候古惑仔的陣容真叫人咋舌。。。

不能否認(rèn)導(dǎo)演對大場面的宏觀視角呈現(xiàn)相當(dāng)純熟，但非常體面講究，不失美感，鏡頭調(diào)度和對自然場景的應(yīng)用無疑是大師，普通觀眾如我都能體會其中的精妙。不知道刪減損害了影片多少敘事結(jié)構(gòu)，情感上斷裂太過明顯。但也因此使成片與22號形成互文，滿是殘缺的影片，迫使觀眾在殘缺里腦補(bǔ)和還原。那么對于沒有經(jīng)歷過或?qū)δ嵌螘r(shí)期知之甚少的觀眾來說，又如何自行腦補(bǔ)？因此也聯(lián)想到，在片場，如何跟小演員講戲？因?yàn)閺乃砩衔抑豢吹搅苏伦逾贻p時(shí)候的影子，但看不到那個(gè)年代在角色身上的投射。 從而襯托出范偉表演的自然、合理、流暢，臺詞四平八穩(wěn)不失個(gè)人風(fēng)格，實(shí)在可愛。

相比動作戲，苗可秀倒是驚鴻一瞥

雖然如今的女巫片太多了，這部好在還有陣容，特效也不算突兀。