布列松在影像剪輯和聲畫處理上用老方法極力避免了題材的老生常談所可能帶來的缺陷。與其說借貞德表意，倒不如說貞德蒙難無不契合著布列松的自我“世界”

“查理（尼古拉斯?凱奇）是個善良、溫和、喜歡孩子的好警察，卻有一個虛榮自私的妻子，他們像所有不搭調(diào)的夫妻一樣吵鬧不斷，但是查理總是忍讓。一天查理的妻子說夢見父親并認(rèn)定有特殊含義，叮囑查理買彩票。善良的查理在早餐中沒有錢付給伊娃小費，就約定如果彩票中了獎就一人分一半，如果沒中獎則第二天來把小費補上?！?

不是很懂你們法國人……

中國的魔幻一直都在沒有絲毫變化，只是人換了一波又一波

#FIRST：3.5；影片分為兩段，前半段節(jié)奏討喜，能被大部分觀眾喜愛；而后半段則通過情詩閃回，節(jié)奏突然放緩。雖然被大部分人詬病，但個人覺得并無大礙，反而會讓王小鎮(zhèn)的“極端藝術(shù)家”的形象變得更為深入人心。而《情詩》紀(jì)實的影像風(fēng)格也讓人在最大程度上選擇相信了影片中的人物以及演員們的表演，這也是為什么周青能拿影后，而王小鎮(zhèn)會被詬病為“消費妻子的自私油膩男”。雖然形式具有新意，并且導(dǎo)演也很好的hold住了這個獨特的形式，但這種形式所帶來的限制也在一定程度上不可避免地暴露出了影片縱深較淺的問題。