這電影故事不行啊，快進(jìn)看吧

看了很多遍，看一次笑一次。劇情不錯(cuò)，星爺演的還是不錯(cuò)的。

去劇情去主角化的一部電影。雖然貌似沒有集中中心的劇情，但是卻讓人對(duì)于羅馬這個(gè)城市深深迷醉。男主這個(gè)老牌文藝青年，每日生活單溺于沒完沒了的趴以及游走于不同女性裙下，一種深刻的空虛與無(wú)力。難以忘懷的是午夜空蕩的華美宮殿，與拿顏料泄憤的小女孩的油畫之作。

比較系統(tǒng)的介紹了唐朝的詩(shī)歌和部分詩(shī)人，但我看的版本或許是閹割的，每集結(jié)尾都像被去掉了尾巴。

9.8/10 上次觀影后感到這般失語(yǔ)還是《不散》，影像強(qiáng)大到讓文字或語(yǔ)言的解構(gòu)完全失效。人物狀態(tài)始終游走于生死間的中間態(tài)，時(shí)常展現(xiàn)一種陰暗處但光下的（小康房間或浴室單間）被如同展覽品一般對(duì)待的軀體，最純粹的Objecthood，而單間中的卷紙，也如同古埃及的裹尸布召喚著mummification。與父親擦身而過時(shí)摔倒落下的病痛，也要由他“親手”化解，絕不是簡(jiǎn)單的俄狄浦斯情結(jié)，而是父權(quán)的瓦解或增殖。在中段某個(gè)瞬間，“河流”停止了，潮濕和流動(dòng)的水一并從影片中消失無(wú)蹤，直至最后的暴雨將頂棚沖垮，從父親的房中沖出，然而母親的“房”中卻依然“干涸”，河流不僅是Jean Ma所探討的電影時(shí)間維度中的“Melancholy Drift”的現(xiàn)實(shí)形態(tài)，也是最溫柔的性愛暗喻。疼痛與疾病所導(dǎo)致的面部變形/喘息，與性愛所帶來(lái)的如此相近，成為了一體兩面的共存，疾病-性。