拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點(diǎn)，帶動全指運(yùn)動，其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲，大指與弦的角度，以，度為宜，拇指搖有時用扎樁有時不用扎樁，在快速演奏長音或時值較長的符用扎樁，扎樁一...

藝術(shù)風(fēng)格

文學(xué)家李漁就曾說過，口唱而心不唱，口中有曲，而面上身上無曲，此所謂無情之曲，因此，在演奏箏曲時，必須講求感情投入，做到移情入景，以情帶聲，以聲抒情，使曲子能夠引起觀，聽，眾的情感共鳴，才能達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效...

創(chuàng)作理念

如果搖三根弦，就在所搖的音位上標(biāo)如圖17，3，即可，再就派生的掃搖符號如圖4提出意見，即是掃，那么圖4符號就可換成圖18，以搖為主掃在其中，對掃弦所在音區(qū)可用圖19，1，2，3，表示，扣掃...

個人經(jīng)歷

它常與托交替使用或連續(xù)交替使用，在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈，它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏...

社會影響

全曲由引子，主體樂段和尾聲構(gòu)成，樂曲一開始以濃郁的秦聲秦韻撩撥人心，八小節(jié)的引子節(jié)奏舒展而自由，具有陜西民間音樂音調(diào)特色的旋律在高音區(qū)流動，就像一曲醇厚的信天游，即該把人們帶進(jìn)春光...

未來展望

接下去是第二段的高潮部分，也是全曲的高潮部分，右手的旋律擴(kuò)展到高音區(qū)，長音搖指的同時左手在低音區(qū)連續(xù)掃弦，造成強(qiáng)烈的音響和熱烈的氣氛，高潮較為短小，隨著音區(qū)，音量的遞減，速度也在最后一句慢了下...