六是下滑弦后接上滑弦的彈奏，八度抓下滑弦后緊接著的3音上滑弦彈奏，是在同一根箏弦上來處理的，八度抓上滑音的止音，為3音下滑音的起音，在完成前一個(gè)上滑音之后，一定要繼續(xù)保持按弦的狀態(tài)，不能放開，也不能有...

藝術(shù)風(fēng)格

它把人們獲得第二次解放的那種內(nèi)心藏不住的喜悅描寫得細(xì)致入微，作者運(yùn)用左右手互補(bǔ)加花變奏的手法，使旋律在高，中，低三個(gè)不同音位上變化，來表現(xiàn)不同年齡，不同層次的人們此時(shí)此刻的心情，在這里有白胡...

創(chuàng)作理念

三是自視清高，高不成低不就，新唐詩，本傳說杜甫，放曠不自檢，好論天下大事，高而不切，仕途上，杜甫也不是沒有機(jī)會(huì)，而是他自己耽誤了，公元755年，四十四歲的杜甫忽然收到朝廷的一份委任狀...

個(gè)人經(jīng)歷

彈奏時(shí)要由弱到強(qiáng)，彈弦位置由左及右，要彈奏得連貫流暢，銜接得嚴(yán)密自然，第十樂段第五小節(jié)至第九小節(jié)是典型的雙手套抓交替彈奏段落，彈奏時(shí)要注意左右手彈奏的配合，注意雙手彈奏力度的一致，注...

社會(huì)影響

以韻輔聲，音韻相成是古箏音樂的特色所在，左手按顫技巧運(yùn)用的好壞，很大程度上決定了一個(gè)古箏演奏者的藝術(shù)水準(zhǔn)的高低，缺乏了左手的按顫運(yùn)用，箏樂就淡而無味的失去了光彩，由于左手按顫技巧和表現(xiàn)手法不那么具體，又富于...

未來展望

卜商，前507，春秋末儒學(xué)家，政治家，名商，字子夏，以字行，孔子得意門生，易學(xué)著作相傳有，子夏易傳，十一卷，今人多認(rèn)為此書為后人偽托，荀子，前313，前238，戰(zhàn)國后期杰出的思想家和儒學(xué)大師...