作為一篇論說(shuō)文的諫書(shū)，作者的主觀動(dòng)機(jī)及感情色彩是顯而易見(jiàn)的，其中涉及的歷史事例未畢完全確切，即使如此作者對(duì)項(xiàng)羽盜掘始皇陵的記述也是有分寸的，項(xiàng)羽只是，焚其宮室營(yíng)宇，往者咸見(jiàn)發(fā)掘，數(shù)年之...

藝術(shù)風(fēng)格

左手吟按指法，是箏最富有特色的指法，古代彈箏有只用吟按指法不用左手撥彈的，在箏曲中，表現(xiàn)出的細(xì)膩，委婉的情趣，與左手技法的巧妙運(yùn)用有著十分密切的關(guān)系，左手吟按指法的基本要求，左手在碼子左側(cè)弦段上潤(rùn)飾，美...

創(chuàng)作理念

古箏經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的使用后，再加上氣候，干濕度變化及擺放位置等諸多因素，古箏面板和雁柱在不同程度會(huì)產(chǎn)生型變，使兩者的接觸面也會(huì)發(fā)生變化，同樣使雁柱的穩(wěn)定性降低，這是造成雁柱滑動(dòng)的主要原因，消除...

個(gè)人經(jīng)歷

食指搖，食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦，觸弦時(shí)要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量，中，名，小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動(dòng)作，手掌根部輕輕搭于前...

社會(huì)影響

如果哼不出來(lái)，就多聽(tīng)，聽(tīng)熟了再哼，開(kāi)始時(shí)可以跟著，d哼，到後來(lái)一定要獨(dú)自哼，哼時(shí)要盡量投入情感，并且注意強(qiáng)弱緩急吟揉按放拂等細(xì)微差異，心中對(duì)樂(lè)曲的每個(gè)地方都有了細(xì)微的掌握和想法，練箏時(shí)就有...

未來(lái)展望

正史不見(jiàn)，野史亦無(wú)，確系易界一大憾事，李鼎祚唐代經(jīng)學(xué)家，資州盤(pán)石縣，今屬四川，人，以經(jīng)述稱(chēng)名于當(dāng)時(shí)，為唐代提倡漢易象數(shù)文學(xué)的代表，撰成繼孔潁達(dá)，周易正義，后所出現(xiàn)的又一部總結(jié)兩漢以來(lái)易學(xué)，意在糾正孔疏之偏的...