第二次革命，20世紀(jì)50年代，上海音樂學(xué)院的王巽之先生借鑒了琵琶，古琴等樂器的演奏手法，開創(chuàng)了長搖，掃搖，快四點(diǎn)等新的演奏手法，并系統(tǒng)地開發(fā)了表達(dá)不同意境，效果的各種刮奏技巧，借鑒古琴手法采用雙八度的...

藝術(shù)風(fēng)格

要在節(jié)奏上與前面保持一致，這樣會有較好的一體感，另外，還應(yīng)該注意撥弦時力度的掌握，不能與前面出現(xiàn)太大差異，銜接要嚴(yán)密自然，順暢連貫，不要出現(xiàn)中斷現(xiàn)象，盡量避免出現(xiàn)銜接痕跡，二是連抹的...

創(chuàng)作理念

保命要緊，大家一窩蜂地逃出了長安，公元757年，郭子儀率兵收復(fù)了京師，杜甫隨唐肅宗及其百官回到了長安，這一階段，他總算過了幾天安穩(wěn)日子，可他不知明哲保身，偏偏要替在平亂期間老打敗仗的...

個人經(jīng)歷

古箏亦是這樣，要想早出，多出優(yōu)秀人才，必須要有雄厚的基礎(chǔ)，我們要進(jìn)一步普及古箏，擴(kuò)大其隊(duì)伍，只有在這個基礎(chǔ)上才能選出高精尖的人才，反過來這些優(yōu)秀箏手又會帶動更多的箏手齊頭并進(jìn)，因此我們古箏藝術(shù)團(tuán)非常重...

社會影響

晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出峽，漂泊鄂，湘一帶，貧病而卒，子美生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩，政治黑暗，人民疾苦，被譽(yù)為，詩史，其人憂國憂民，人格高尚，詩藝...

未來展望

第二段是慢板，第二主題的調(diào)性轉(zhuǎn)到下方四度關(guān)系調(diào)，音樂情緒抒情，開朗，流暢的旋律進(jìn)行中不時地能夠感受到俏皮和詼諧，這一段中較多地使用了鄰弦同音的按音技法，同音變化的色彩對比以及特性音在音高上細(xì)微的游移使...