電影細(xì)節(jié)做得都不錯(cuò)，有一幕，女主在醫(yī)院寫(xiě)字的時(shí)候用的圓珠筆看上去就是那種很老舊的，很劣質(zhì)的塑料的圓珠筆，想起了自己讀小學(xué)的時(shí)候。

頭發(fā)吊人好喜感 從子宮爬出來(lái)也好喜感 伽椰子桑,你從地板爬出來(lái)那一霎 很像我男人猴子四輯的血淚妝!

爛到爆 也是真的浪費(fèi)了很多時(shí)間。

「阿信！你走了，我們四個(gè)都不會(huì)好過(guò)！」 《槍火》里的戲，最有味道的當(dāng)屬在荃灣廣場(chǎng)的槍?xiě)?zhàn)，構(gòu)圖、光線的控制、演員的站位、攝影機(jī)怎樣運(yùn)動(dòng)、鏡頭會(huì)截取多少畫(huà)面，無(wú)一不考究，屏息靜待，有著幾何的嚴(yán)謹(jǐn)勢(shì)態(tài)。（杜琪峰后來(lái)談確實(shí)有受到黑澤明《七武士》的影響），但骨子里仍是傳統(tǒng)武俠片的模子。（如開(kāi)頭、結(jié)尾的講書(shū)人似的旁白） 片子講“江湖”，講男人與男人之間那種無(wú)需多費(fèi)唇舌的關(guān)系與感情。做配樂(lè)時(shí)，杜琪峰讓鐘志榮參考《往事只能回味》做近似的旋律，在最基本的Cha Cha節(jié)奏里，并不是只有純粹的緊張刺激，（當(dāng)然也有閑暇如47：44－48：58之間眾人踢紙球的趣味）杜琪峰要拍的是“情懷”，一種男人與男人之間的“情懷”。

中國(guó)就是缺少這樣不“硬講道理”卻引人深思的作品。