劈，演奏時(shí)大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦，劈的動作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦，劈是托的反向指法，它常與托交替使用或連續(xù)交替使用，在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次...

藝術(shù)風(fēng)格

文學(xué)家李漁就曾說過，口唱而心不唱，口中有曲，而面上身上無曲，此所謂無情之曲，因此，在演奏箏曲時(shí)，必須講求感情投入，做到移情入景，以情帶聲，以聲抒情，使曲子能夠引起觀，聽，眾的情感共鳴，才能達(dá)到預(yù)期...

創(chuàng)作理念

重勾劈托或母指搖中均包含著劈的指法，抹，演奏時(shí)食指向里撥弦，抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦，食指搖和三勾輪抹指法中都包含有抹的指法，抹單獨(dú)使用時(shí)，常用大關(guān)節(jié)向斜...

個(gè)人經(jīng)歷

八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少，雙指搖的動作與食指不同，1，gt，食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦，而雙指搖的食指，中指都是獨(dú)立進(jìn)行撥弦，2，gt，食指搖一般...

社會影響

第一樂段由十六小節(jié)構(gòu)成，第二樂段由十小節(jié)構(gòu)成，第三樂段由八小節(jié)構(gòu)成，第四樂段由四小節(jié)構(gòu)成，第一樂段的第小節(jié)至第四小節(jié)，雖然在記譜上拍節(jié)嚴(yán)格，但彈奏起來可以適當(dāng)自由一些，盡量把韻味彈足，一...

未來展望

陰魚用黑色，陽魚用白色，這是白天與黑夜的表示法，陽魚的頭部有個(gè)陰眼，陰魚的頭部有個(gè)陽眼，表示萬物都在相互轉(zhuǎn)化，互相滲透，陰中有陽，陽中有陰，陰陽相合，相生相克，即現(xiàn)代哲學(xué)中和矛盾對立統(tǒng)一規(guī)律...