第三樂段第十一小節(jié)至第十四小節(jié)的彈奏，需要注意以下兩個具體問題，一是甩彈法的運用和同度按音的彈奏，彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱，二是八度抓后花指的彈奏，第十三小節(jié)和第十四小節(jié)中出現(xiàn)了八度抓后花指的...

藝術(shù)風(fēng)格

彈奏時要注意掌握顫弦力度和顫動頻率，既要彈奏出明顯的顫音效果，又不要因為顫弦力度過大而彈奏成重顫音，四是反復(fù)時的低八度彈奏，此處存在一個反復(fù)標(biāo)記，在反復(fù)此段時要低八度彈奏，在低音區(qū)...

創(chuàng)作理念

后一小節(jié)的抓弦部分是對前一小節(jié)感情基調(diào)的總結(jié)，也是樂曲行進的一個動力，這一小節(jié)表現(xiàn)出了一定理性的成分，與第一小節(jié)的純感性表露有所不同，這一小節(jié)也是樂曲向下進行的一個過渡，接下來的三小節(jié)為一自然樂句，運用下...

個人經(jīng)歷

秦漢更有更卒，正卒，戍卒等役，人公的角度去表現(xiàn)樂曲內(nèi)容和思想情感，要帶著一種深深的思念之情和急切的盼望團聚的心情去啟動手指急搖快刮，轉(zhuǎn)入慢板，則應(yīng)進人深深的思念之中，情到高潮，潸然淚下...

社會影響

調(diào)整好碼子在弦下的角度有助于發(fā)音，使音質(zhì)好，雜音少，碼子調(diào)整后，繼續(xù)上弦，上到每根在岳山和碼子上不松動，就算完成上弦的工序了，古箏的琴弦比較長，因此弦的張力小，比較松，因而古箏的調(diào)音較為困難...

未來展望

再次，二者在樂曲中的地位不同，揉弦的原則是能揉則揉，只要有機會，一般就不要放棄對音的適當(dāng)潤色，所以，揉弦技法本身沒有符號標(biāo)示，如果單從曲譜來看，根本看不出揉弦的存在，而顫弦則要突出表現(xiàn)音的變化...