第一樂段進入正板后到此樂段結(jié)束，節(jié)奏為四分之二拍，基本上是連續(xù)的上行自然音階彈奏，應(yīng)該用連抹技巧來完成，應(yīng)該注意此處的彈奏與一般刮奏有一定區(qū)別，不要混淆，從理論上來說，連抹的節(jié)奏限定很嚴格，其中...

藝術(shù)風格

食指用挑，大指用劈，在同一根弦上依次快速連續(xù)撥奏，使音延續(xù)，與搖指作用類似，但音色有所不同，滾指音色渾厚，搖指音色清晰，g，短音，右手用抹，或劈，撥奏前岳山外或后岳山外的短弦，弦很短...

創(chuàng)作理念

若以送三仔指法，以大指開板起指明顯構(gòu)成運指關(guān)系上的逆指，抹指化逆，便較順暢易彈了，順指彈古箏在合奏中十分實用，潮州弦詩樂進入三板后，速度漸次加，捱法疊出，尤其是七點一捱奏，音密，速...

個人經(jīng)歷

由于八板體獨特的結(jié)構(gòu)形式，使其成為傳統(tǒng)箏曲發(fā)展的一個重要表現(xiàn)形式，演奏技巧也在此基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，各地均出現(xiàn)大量可以表現(xiàn)地方性風格的獨特技巧，以韻補聲的吟揉技巧得到充分發(fā)揮，八板體的結(jié)構(gòu)發(fā)展，不僅...

社會影響

如同所有新生事物的發(fā)展歷史一樣，古箏獨奏曲，慶豐年，的出現(xiàn)在當時也是頗具爭議的，我國的藝術(shù)在歷史上一向以追求達到某種意境為主要目的，即所謂的詩情畫意，例如在我國繪畫的歷史上，很多作品都是追求一種意境，而相對忽...

未來展望

某些四指懸的撥弦指法中仍需用無名指的扎樁，以跟弦支撐用力，尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無名指的扎樁來支撐，才能用上勁，扎樁也不限于在前岳外進行，根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎...