需要強(qiáng)調(diào)的是，動(dòng)作要盡可能以腰部為主要軸心運(yùn)動(dòng)，而不要以頸部為主要軸心來晃動(dòng)頭部，五是刮弦的彈奏，第五小節(jié)的搖前左手下行刮奏起音為倍高音l，止音為低音5，自由刮奏由起止音倍低音5至5和低音5至...

藝術(shù)風(fēng)格

唯城內(nèi)的振德劇社的古樂合奏，有陳友章先生主奏古箏，古樸淡雅，還保留著濃郁的傳統(tǒng)韻味，福建古樂合奏，的歷史，實(shí)際上就是閩箏史，古樂合奏以古箏為主奏的演奏形式，相似于河南板頭的中州古樂和弦索雅樂...

創(chuàng)作理念

且忌大中二指彎曲而向上扣弦，撮在箏曲中廣泛使用，有時(shí)演奏單個(gè)的八度和音，不時(shí)演奏連續(xù)出現(xiàn)的八度和音，撮主要用于八度和音的演奏，偶爾也用于五度，六度，七度和音的演奏，b，反撮，大指用...

個(gè)人經(jīng)歷

對箏指法演奏符號(hào)的規(guī)范，統(tǒng)一的問題的論述實(shí)屬一孔之見，有待于箏界各位專家共同探討，彈箏者本身要平穩(wěn)，肩膀以下各部位放松，箏與彈箏者距離約二個(gè)拳頭遠(yuǎn)，彈箏者的心口正對古箏第1，3雁柱處...

社會(huì)影響

雙手琶音的用力，一般要求每個(gè)手指力度要均衡，有時(shí)強(qiáng)調(diào)大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音，雙手琶音應(yīng)注意左右手的銜接要緊湊，時(shí)值要準(zhǔn)確，雙手柱外刮奏，左右手交替進(jìn)行柱外刮奏，它主要...

未來展望

連續(xù)托指稱為連托，可以用指不離弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈，每彈完一音手指起來再彈，的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練，托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋...