古箏在陜西地區(qū)已漸漸失傳，其傳譜傳人都無資料可尋，20世紀(jì)50年代末，陜西古箏家提出了秦古箏歸秦的口號(hào)，從理論研究到彈奏技藝，從伴奏地方戲曲到編制秦韻風(fēng)格古箏曲，作了大量的工作，使陜...

藝術(shù)風(fēng)格

家長做陪練的時(shí)候，可以溫柔地在發(fā)現(xiàn)孩子有這種問題的傾向之前就提醒孩子，放松四五指，一定要注意說話時(shí)的態(tài)度要溫幔海，2，肘部，腕部抬得太高，基本上來講，手腕和肘部應(yīng)該在同一水平線上，彈奏的時(shí)候...

創(chuàng)作理念

如作品第一段作者運(yùn)用古箏中的花指，上滑音，揉弦，琶音，括奏等潤腔技巧，使人感到少數(shù)民族彝族某居住區(qū)山青水秀，景色如畫的情景，第二段落，用優(yōu)美的旋律，表現(xiàn)了少數(shù)民族姑娘熱愛生活，熱愛家鄉(xiāng)的喜悅心情，其中多...

個(gè)人經(jīng)歷

六是右手拇指下行刮與右手食指上行刮的配合及食指上行刮與拇指搖的配合，要刮得急切，搖得流暢，銜接嚴(yán)密，防止出現(xiàn)中斷現(xiàn)象，注意整體音樂效果，表現(xiàn)出整體音樂感覺，第三樂段第五十六小節(jié)至全...

社會(huì)影響

音樂是在對(duì)比中展現(xiàn)的，在矛盾沖突中運(yùn)行的，倘若處理成一驚一咋，則不免顯得棱角過于分明，太虛則顯得單薄，太亮則顯得生硬，人們對(duì)聲音的審美是有共識(shí)的，一般喜歡適度表現(xiàn)，重要的是表現(xiàn)者與受眾者之間的心理承受契...

未來展望

重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進(jìn)行，還有一種，重勾劈托，的指法，它的四次撥弦動(dòng)作是，第一次用重勾撥弦，第二，三，四次用，托劈托，相繼撥弦，托劈托，撥奏弦律音，重勾劈托應(yīng)用于四個(gè)十六分音符...