五是抹勾連用指法的運用，中指和食指要有獨立性，要靈活有力，彈奏音要清晰明快，顆粒感突出，六是右手甩彈技法的運用，進人突快部分后，需要運用甩彈技巧來完成，甩彈的手形和一般技巧有所不同，甩彈時右手食指要捏住拇指...

藝術(shù)風(fēng)格

七月，送嚴(yán)武還朝，以舟至綿州，抵奉濟驛，登陸，遂分手而還，會徐知道反，道阻，乃入梓州，秋末，回成都迎家至梓，然頗有東游之意，十一月，往射洪縣，到金華山玉京觀，尋陳子昂讀書堂遺跡，又訪縣北東武山子昂故...

創(chuàng)作理念

一，角度，眾所周知，古箏義甲觸弦的角度直接影響到音質(zhì)和音色，一般認(rèn)為，夾彈法義甲彈弦的方向與箏弦平面構(gòu)成向下45度左右的夾角，提彈法則構(gòu)成向上45度左右的夾角，但實際情況要復(fù)雜得多，夾彈法的向下45度夾角主要...

個人經(jīng)歷

在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈，它還運用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏，重勾劈托，或，母指搖，中均包含著...

社會影響

它常與托交替使用或連續(xù)交替使用，在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈，它還運用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏，重勾劈...

未來展望

史書上說趙光義多次強留小周后于宮中，每次小周后回去，都是又哭又罵，李煜在痛苦郁悶中，寫下，望江南，子夜歌，虞美人，等名曲，古代畫家還繪有，熙陵幸小周后圖，明人沈德符，野獲編，中，宋人...