單指指法，即用一個(gè)手指撥動(dòng)琴弦的指法，這類指法有托，劈，抹，挑，勾，剔，打和摘八種，組合指法，即用兩個(gè)以上單指指法配合撥弦的方法，在組合指法中還可分為撮類指法，搖類指法和其它組合指法，傳統(tǒng)演...

藝術(shù)風(fēng)格

應(yīng)該說(shuō)，撮弦是一種歷史性的技巧，現(xiàn)在已經(jīng)慢慢退出了常用技巧的行列，只是在演奏一些古代樂(lè)曲及民間小調(diào)時(shí)使用，過(guò)去，撮弦基本上是唯一能處理和聲的技巧，在古箏發(fā)展初期，古箏的弦數(shù)比較少，樂(lè)...

創(chuàng)作理念

傳統(tǒng)需要發(fā)展，而發(fā)展正是我們義不容辭的責(zé)任，以為創(chuàng)新就必須徹底拋棄傳統(tǒng)的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，人類之所以不斷進(jìn)步，就是因?yàn)槿祟愑凶约旱奈幕瘹v史的傳承關(guān)系在，我們可以在前人停下來(lái)的地方繼續(xù)前進(jìn)，我們的起點(diǎn)就在前人已...

個(gè)人經(jīng)歷

可以利用呼吸來(lái)調(diào)節(jié)細(xì)微的強(qiáng)弱變化，在吸氣時(shí)，手部的力度一般會(huì)增大一些，在呼氣時(shí)，力度就會(huì)減小一些，如果能把握這種方法，那么在彈奏時(shí)的力度變化就會(huì)非常自然，在第三小節(jié)中，出現(xiàn)了下滑音和上下...

社會(huì)影響

只有熟悉并掌握各地方的民歌，戲曲的潤(rùn)腔特點(diǎn)，才能正確地理解作品和箏曲的內(nèi)涵，潤(rùn)腔又稱加花，是民間音樂(lè)中使曲調(diào)變化的一種手法，即在基本曲調(diào)上加花音，以增強(qiáng)曲調(diào)的華彩，它是中國(guó)民族民間...

未來(lái)展望

福建古樂(lè)合奏，的歷史，實(shí)際上就是閩箏史，古樂(lè)合奏以古箏為主奏的演奏形式，相似于河南板頭的中州古樂(lè)和弦索雅樂(lè)，可以說(shuō)，閩南箏和河南箏，山東箏，客家箏，潮州箏，武林箏是同源分流，都可能是出始于古老的秦古箏，蒙古古...