是枝裕和曾經(jīng)說過，自己的電影始終關注死亡與喪失的主題。而《距離》雖然在題材是如出一轍，但相較于是枝裕和其他的作品，它的特別之處還是顯而易見。 首先，整部電影無論是正敘還是回閃，全部使用了搖搖晃晃的手持攝影，而且攝影師山崎裕沒有使用任何燈光，無論是外景還是內徑，甚至夜晚的篝火旁邊，也幾乎沒有借助任何燈光設備。 其次，這也是是枝裕和電影里少有的留下開放式結局和懸疑的作品。對幾位主人公的背景身份本身就已經(jīng)刻意模糊，最后被燒掉的那張照片和關上的房門更是留下了一個大大的疑問。ATARA扮演的角色到底是什么人？在邪教事件中扮演了怎樣的角色？ 也許，這些并不重要。手持攝影本應該展示一種自然，親近，寫實的視角，但這群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群殺害了128個無辜生命的兇手時——他們更

4.5 一雙人字拖踏遍城市里的每一寸泥濘臟污，一個雜貨鋪掩蓋整個社會的黑暗交易。這世界不會好，每個人既是幫兇也是受害者，既是螻蟻也是劊子手。大雨洗不掉罪惡，只會讓雙眼更迷蒙，讓未來更模糊，讓希望更渺茫。一直莫名喜歡東南亞電影，那種平視的真實最是震撼。

·主角不會死是當然的 但是爆炸+跳樓+無裝備 都還兩個人好好地自己走出去是什么鬼

好無聊呀，劇本也毫無新意

雖然看上去只是密集笑點的堆積，但我不喜歡跳著看電影，也許下次該嘗試表達，別老呈現(xiàn)出女強男弱之勢，更何況我根本不弱。主線劇情太弱啦，自己出五百萬去辦一場殯葬并沒有能成為主線的噱頭。