對于使用小指札樁者來說，掃搖就和一般指法的姿勢一樣沒有太大的改變，這個指法比較需要練習(xí)的地方是因為中指做掃的動作后，大指的托劈托沒辦法清楚，所以無法將主旋律清晰地呈現(xiàn)，只是不斷地聽到掃...

藝術(shù)風(fēng)格

正確練習(xí)方法是慢練與原速演奏相結(jié)合，在學(xué)習(xí)一首新作品的初期，一旦完成了指法，節(jié)奏時，就得考慮正確的速度要求，再把一些技巧較復(fù)雜的樂句通過慢練，確定了指法的正確性和協(xié)調(diào)了左右手的動作后，就應(yīng)該開始用原速進行...

創(chuàng)作理念

五十年代末，王巽之先生與他人合作就將古箏改良為二十一弦箏，有了較大的共鳴箱，創(chuàng)制了尼龍弦，使古箏具有了今天這樣的規(guī)模，1956年，王巽之先生擔(dān)任上海音樂學(xué)院古箏專業(yè)教學(xué)工作后，以他為主，協(xié)同一批當(dāng)時的...

個人經(jīng)歷

使箏曲具有高雅的情調(diào)和深邃的韻味，特別是軟弦樂曲中一些重揉揉弦的時值都較長，令人有從容不迫，蕩氣回腸的感覺，如滑音就有即時滑音，一般滑音，延時滑音等，這兩種技巧的運用是千變?nèi)f化的，是客家...

社會影響

五是按滑弦和勾抹相連的彈奏，彈奏方法和彈奏要領(lǐng)前面均有論述，可參閱，第四十五小節(jié)右手彈奏指法為，托抹抓連托托托托托，第四十六小節(jié)右手彈奏指法為，抓勾抹托托抹托抹，第二樂段第四十七小節(jié)至第...

未來展望

過門的三次出現(xiàn)使第一段內(nèi)部帶有一定的循環(huán)感，第一段的結(jié)構(gòu)從整體上講較為規(guī)整，各旋律句逗清晰，氣息悠長，抒情性強，音樂形象也較統(tǒng)一，穩(wěn)定，然而旋律調(diào)式調(diào)性的游移，各樂句長度的參差不齊和段落...