一是右手八度抓彈奏和左手套抓彈奏的配合，兩手及兩手各指的彈奏力度要一致，各音要在同時間內(nèi)奏響，注意兩手所彈音的嚴(yán)格對位，此處的彈奏力度要大，速度要稍稍減慢，二是右手搖弦和左手刮弦的配合，左手先...

藝術(shù)風(fēng)格

接下來的三小節(jié)可以看作是一個部分，第六小節(jié)的雙手配合抓弦和第二小節(jié)在技巧上幾乎完全一樣，但是在處理時則大不相同，第二小節(jié)承接樂曲的開端，雖然表現(xiàn)出一點理性的內(nèi)容，但是其基調(diào)還是以感性的表露為主...

創(chuàng)作理念

這些子曲往往被冠以較為文雅的曲名，如，雨打芭蕉，等多首廣東音樂合奏曲，潮州音樂中，寒鴉戲水，昭君怨，等十套弦詩樂樂曲，客家音樂中，出水蓮，崖山哀，等大調(diào)類樂曲等，它們被統(tǒng)稱為八板體，這里的體是指曲體...

個人經(jīng)歷

所以這里簡單介紹一下玳瑁指甲的挑選，挑選時首先要注意其厚度，過薄的指甲會使音色變薄或者變劈，其次要看指甲的光澤度，最后是弧度，要適中，指甲買回后，要根據(jù)自己的需要對指甲進行一定程度的...

社會影響

應(yīng)該說，撮弦是一種歷史性的技巧，現(xiàn)在已經(jīng)慢慢退出了常用技巧的行列，只是在演奏一些古代樂曲及民間小調(diào)時使用，過去，撮弦基本上是唯一能處理和聲的技巧，在古箏發(fā)展初期，古箏的弦數(shù)比較少，樂曲形...

未來展望

三是右手的連托彈奏，要稍靠近岳山一些彈奏，以此在音色上與前面形成對比，獲得頗具戲劇化的效果，連托要奏得清脆明亮，四是上滑弦的彈奏，滑弦技巧的各個技術(shù)細(xì)節(jié)要處理準(zhǔn)確，按弦要一次到位，要有較高的精確度，下滑音中起...