自第三遍起速度開始加快，轉(zhuǎn)入2，4拍節(jié)奏，旋律下降到低音區(qū)，而旋律骨干音則連續(xù)采用切分節(jié)奏加以變奏，渾厚濃重，鏗鏘有力的主音，下屬音和屬音，配以勾指技法形成的和弦低音與富有動力的旋律渾然一體，有雷聲...

藝術(shù)風(fēng)格

傳下來的箏曲，大部分是民間小調(diào)，戲曲的開場曲，過場曲，曲牌或在此基礎(chǔ)上發(fā)展成的單獨(dú)器樂曲，他們是民間音樂作為箏曲形成保留下來，帶有較強(qiáng)的地方特點(diǎn)，和流傳下來的民族音樂有一脈相承的聯(lián)系，要說對傳統(tǒng)音樂...

創(chuàng)作理念

古箏作曲領(lǐng)域里有專業(yè)作曲家的介入，是件很值得慶幸的事情，專業(yè)作曲家，在技術(shù)方面不受傳統(tǒng)束縛，在技巧方面富有創(chuàng)造性，他們寫出的作品在表現(xiàn)的內(nèi)容方面，思想方面，比起非專業(yè)作曲家的作品，表現(xiàn)的要深...

個人經(jīng)歷

從第九小節(jié)開始，旋律逐漸走向低音，要彈得低沉黯淡一些，充滿了對蓮花的無限感嘆，對世事萬般無奈的情緒，第，二，段第開頭第，1，句，情緒又應(yīng)該有一個轉(zhuǎn)換，不能低沉黯淡，而要彈得稍為堅(jiān)定，有力，一氣呵成，有蓮...

社會影響

濃重的悲涼和無奈又開始取代了曇花一現(xiàn)般的希冀，這種意境一直持續(xù)到第四十二小節(jié)，第四十二小節(jié)最后的上行刮奏標(biāo)志著另一種情感的出現(xiàn)，從第四十三小節(jié)開始，前面的旋律再次出現(xiàn)，深化了主題，但和前面不同的是...

未來展望

揉弦技法所產(chǎn)生的音高變化不是很明顯，只有四分之一全音左右，有時(shí)會更小一些，對于這樣細(xì)微的變化，一般人如果不刻意分辨，是很難加以分析的，這也是使人產(chǎn)生甜美柔和感覺的原因，而顫弦產(chǎn)生的音...