后來(lái)涌現(xiàn)了象，秦桑曲，姜女淚，香山射鼓，三秦歡歌，繡金匾，等優(yōu)秀的陜西風(fēng)格古箏曲，西安鼓樂(lè)，秦腔和迷胡清曲等史料中關(guān)于古箏的記載，給陜西古箏人以啟示，又有古箏名家曹正，高自成，王省吾等人的巨大...

藝術(shù)風(fēng)格

殘荷雖枯，期于來(lái)年，大道所行，不顧細(xì)小，敬宗有言，春雨如膏，農(nóng)夫喜其潤(rùn)澤，而行者惡其泥濘，秋月如鏡，佳人喜其玩賞，而盜賊惡其光輝，是非且不可聽(tīng)，聽(tīng)之不可說(shuō)，君聽(tīng)臣遭誅，父聽(tīng)子遭戮，夫婦聽(tīng)之離，朋友聽(tīng)之別...

創(chuàng)作理念

此兩小節(jié)除了同度按音和連續(xù)按音的彈奏外，其他各音均用連續(xù)單托指法來(lái)彈奏，不可采用劈托或托劈指法來(lái)彈奏，第三樂(lè)段第二十六小節(jié)至第二十八小節(jié)的彈奏，需要注意三個(gè)相同大連托和一個(gè)輕抹的彈奏，連托應(yīng)該稍靠近前...

個(gè)人經(jīng)歷

趙曼琴創(chuàng)立的快速指序技法體系，徹底解決了古箏不能單手演奏快速旋律尤其是七聲音階快速旋律的缺陷，不僅為古箏擺脫在樂(lè)隊(duì)中的色彩樂(lè)器地位，進(jìn)入常奏樂(lè)器行列奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為古箏的指法科學(xué)化，演奏方法的規(guī)范...

社會(huì)影響

六是右手拇指下行刮與右手食指上行刮的配合及食指上行刮與拇指搖的配合，要刮得急切，搖得流暢，銜接嚴(yán)密，防止出現(xiàn)中斷現(xiàn)象，注意整體音樂(lè)效果，表現(xiàn)出整體音樂(lè)感覺(jué)，第三樂(lè)段第五十六小節(jié)至全...

未來(lái)展望

撮正是這樣的一種技巧，它以扎柱法為基礎(chǔ)，結(jié)合了勾，托，抹的特點(diǎn)，可以產(chǎn)生簡(jiǎn)單的和聲效果，在扎樁扶弦法彈奏中，手指是不會(huì)離開弦的，每一個(gè)技巧的結(jié)束，都是以相應(yīng)的彈奏手指搭在已奏響箏弦的上方或...