現(xiàn)實而又不失希望，煽情卻并不過火。龔嘉欣的演技大爆發(fā)，我覺得就這里面演出，完爆某新晉視后了。

中國現(xiàn)存最在的故事片，拍攝于100年前的1922年，由張石川導(dǎo)演，鄭正秋編劇，明星影片公司出品。情節(jié)上完全抹除了文明戲的痕跡，呈現(xiàn)為一種對啟斯東夸張喜劇的模仿。新的鏡頭語言嘗試、初具規(guī)模的工作臺本以及后期編排字幕讓本片成為中國短故事片創(chuàng)作趨于成熟的標(biāo)志。在思想上表達(dá)了支持自由戀愛的傾向，但仍有很大局限，對舊文化僵死的語言外殼達(dá)到骸骨迷戀的程度。

沒有元首，德意志斯坦，歐洲斯坦還會遠(yuǎn)嗎？

依稀記得原著的結(jié)尾處理，但又有可能跟挪威的森林的海上片段攪和在一起了。感覺那個比電影的結(jié)尾好一些誒。誒呀不過這個電影真不錯，書的氣氛出來了

2.5 節(jié)奏亦步亦趨，但硬傷不小，主人公時被動時主動，且前多于后，使對其移情的基調(diào)更多向反諷偏轉(zhuǎn)，同此涼熱，語言層面時而貼臉主觀意識流敘述，或時而強(qiáng)調(diào)環(huán)境壓力景深的混雜，也與之也呼應(yīng)，某種程度上，內(nèi)核的錯位意外導(dǎo)致結(jié)構(gòu)更多朝“正確”的社會情感凝聚，總體所謂的點題時刻能算一個反諷復(fù)歸的慰藉，同時也更能體會即便在女人還只是女孩的時候，就已經(jīng)承擔(dān)了太多的義務(wù)和責(zé)任，卻享有了太少的權(quán)利。