小調(diào)曲子原來(lái)比較簡(jiǎn)單，但后來(lái)，旋律發(fā)展了，箏在伴奏中地位重要，在演奏上也逐漸具備了它的個(gè)性，這兩者的結(jié)合，形成了它在音樂(lè)上獨(dú)有的美，河南古箏的譜集，衛(wèi)輝府王黃石于民國(guó)九年，公元192...

藝術(shù)風(fēng)格

一是八度抓與抹的銜接和八度抓的揉弦處理，八度抓和食指抹均為中彈，在有效弦段的中點(diǎn)附近進(jìn)行，要對(duì)彈奏力度加以適當(dāng)控制，使其在音量和音色上與前面小節(jié)相銜接，抓弦后的抹弦要注意控制假甲的觸弦角度，使音色與前面的八度...

創(chuàng)作理念

現(xiàn)存河南箏派的代表性曲目，幾乎毫無(wú)例外的都是河南曲子的板頭曲與牌子曲，過(guò)去，藝人相見(jiàn)，就經(jīng)常首先演奏一首板頭曲以會(huì)知音，并借伯牙與鐘子期的故事易名為，高山流水，牌子曲是由鼓子曲的曲牌演變而來(lái)...

個(gè)人經(jīng)歷

扎樁也不限與在前岳外進(jìn)行，根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁，隨著箏演奏技巧的發(fā)展，以很少使用扎樁了，右手撥彈箏弦，以大指，食指和中指為主，無(wú)名指次之，極少用小指，在重視手指的全面訓(xùn)練中，要...

社會(huì)影響

扣搖在樂(lè)曲中主要用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲，如樂(lè)曲，戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)，古箏掃搖，中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法，掃搖是在搖指的基礎(chǔ)上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節(jié)奏的加入...

未來(lái)展望

樂(lè)曲也由單一的樂(lè)思發(fā)展到復(fù)雜的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，在演奏風(fēng)格上，一般節(jié)律都比較明快，流暢秀麗，同時(shí)，又由于浙江箏所表現(xiàn)的題材內(nèi)容比較廣，手法比較豐富，因而在風(fēng)格表現(xiàn)上并未完全單一化，像，高山流水，一曲...