和匹諾曹劇情好像，看不下去了，滿滿的套路，女主空洞的演技和每集一大哭看得讓人心煩。所有案子為毛都是檢察官在查，警察干什么去了。整部劇全靠幾個(gè)配角撐著。

人脈不等于水平，電影真是有門(mén)檻的。郭老師曾說(shuō)過(guò)，相聲這門(mén)藝術(shù)不容易，比不得小品能化妝、能上道具。這次好了，電影給你的發(fā)揮空間足夠了吧，結(jié)果捯飭出個(gè)啥玩意兒？套用老郭的口頭禪，確實(shí)“能力一般，水平有限”。以后也別老拿藝術(shù)說(shuō)事，不就為了個(gè)錢(qián)嗎，有啥不好意思的？

自然主義美學(xué)于侯孝賢早期的電影當(dāng)中可謂含弘光大。他寫(xiě)《小畢故事》的手法在他這部記錄自己家庭的史詩(shī)里被發(fā)揮到了極致，觀眾幾乎找不見(jiàn)這位導(dǎo)演存在的痕跡。但他似乎就站在曾經(jīng)自己的面前或身后，或近或遠(yuǎn)地注視著“他”的玩樂(lè)、沉默，遲疑或揣測(cè)，理所當(dāng)然還有“他”的憤懣和迷惑。為此他的《童年往事》與那些審視歷史的懷舊之作有了重要區(qū)別：這里只管呈現(xiàn)刻骨銘心的印象，而不負(fù)責(zé)再現(xiàn)（重構(gòu)）記憶。故而平實(shí)的鏡頭里只有是什么而沒(méi)有為什么。但凡一個(gè)能像作者那樣幸運(yùn)而順利長(zhǎng)大的人早晚都會(huì)知道那些曾讓我們耿耿于懷的過(guò)往發(fā)生的緣由，因此這些如時(shí)光一幕幕流逝的畫(huà)面還有哪些是需要他人為你解讀的嗎？

頭發(fā)里面拿出烤腸 腦袋頂上長(zhǎng)出豆花 這絕對(duì)不是正常人能想出來(lái)的設(shè)定 雖然看起來(lái)就跟最后的烤腸拌豆花一樣詭異 但也莫名的有趣

為什么這么冷啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊