樂(lè)曲中音的進(jìn)行不外乎上行，下行，級(jí)進(jìn)，跳進(jìn)，如在這首樂(lè)曲中，上行因是伴隨力量的增強(qiáng)，所以有漸強(qiáng)的要求，下行因同樣的理由應(yīng)逐漸轉(zhuǎn)弱，任何單一的東西都是枯燥無(wú)味的，音樂(lè)的最微妙之處在于變化，變化就是美，它體...

藝術(shù)風(fēng)格

到第六小節(jié)的地方，要彈得黯淡，柔弱一些，好像在問(wèn)，蓮花如此美好，為何卻長(zhǎng)在污泥之中，世間有幾人識(shí)得蓮花的高尚情操，到第九小節(jié)，力度和色彩又要有一個(gè)變化，即力度要強(qiáng)一些，色彩要明亮一些，第十小節(jié)第一拍的低音7在...

創(chuàng)作理念

雨打蕉葉聲尤如珠落玉盤(pán)，特別是結(jié)尾的最后兩個(gè)音以八度附點(diǎn)的大跳結(jié)束在商音上，給人以雨聲停息，夜色朦朧的寧?kù)o之意，雖曲終而余韻悠然，蕉窗夜雨，充分利用了古箏較寬廣的音區(qū)，巧妙地以旋法...

個(gè)人經(jīng)歷

不獨(dú)笑書(shū)生爭(zhēng)底事，曹公黃祖俱飄忽，愿使君，還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴，余七歲時(shí)見(jiàn)眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之，今四十年...

社會(huì)影響

三分律是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中使用最多的律制，早在兩千多年前的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就有了這個(gè)律制的名稱(chēng)和生律方法的記載，數(shù)千年來(lái)的古箏演奏自然也是使用的這個(gè)律制，純律在我國(guó)古代音樂(lè)史上，至少在1400年之前的...

未來(lái)展望

諷諭詩(shī)是白詩(shī)中的精華，代表作有，新樂(lè)府，50首，秦中吟，10首，它們廣泛反映了中唐社會(huì)生活各方面的重大問(wèn)題，著重描寫(xiě)了現(xiàn)實(shí)的黑暗和人民的痛苦，這些詩(shī)措辭激烈，毫無(wú)顧忌，突破了溫柔敦厚的詩(shī)教傳統(tǒng)，在古代...