然后身體向右轉(zhuǎn)，右拳變掌，掌心向下，左掌變?nèi)?，雙手變?yōu)橛以谏希笤谙?，在身體右轉(zhuǎn)同時，以左肩摧動左拳向左腳尖指的方向出擊，出擊時左拳高度約高于肚臍，右拳順左小臂上方回拉，拉至約靠近左...

藝術(shù)風格

通常拿至敵發(fā)呆頓而己之意到時，即發(fā)其焦點，未有不中的，只是拿時須動作輕靈，重則易為人知覺，而變化脫去，其難點亦在這將拿未拿到之際，若拿到后，敵即不能脫去，所以，拿之妙，妙在人不知不覺之間...

創(chuàng)作理念

祖仲惠，祖仲芳，尹樹增，張本立，第七代主要傳人有呂繼才，馬壬申，侯德山，王紫祥，王義鈞，任鶴才，劉紹江，白慶齋，王聯(lián)銘，楊寶田，侯春明，王連吉，李雙洲，王繼勇，周玉文，徐漢元，李嵐嶺，張漢...

個人經(jīng)歷

即使有沾粘勁者，如果捋之不得其法，也多不能克敵，其原因有二，一是不能引敵，在未捋之前須故意先用掤勁，掤則對方必起抵抗，有此抵抗力，借力引之方可捋，二是不明捋的方向，初學(xué)者捋的方向多用直線，這對...

社會影響

尤其長穗，隨劍飄舞，更顯神妙，練劍要求身與劍合，劍與神合，綠水亭雜識四，中說，劍，鋒鍔如槊刃，而以身為之柄，微州目連猷人之身法，輕如猿鳥，即劍法也，這里說的，以身為柄，就是說以身領(lǐng)劍...

未來展望

并可快速，準確，自然地表達詠春拳的守中用中，沉肩墜肘，含胸拔背的要求，從而使詠春拳手能潛意識應(yīng)用子午線攻防技巧的習慣，為以后練習小念頭，沉橋，標指，木人樁打下堅實的基礎(chǔ)，可以說掌握了藤圈...