如果沒有侯孝賢和楊德昌誰又能了解那個年代的臺灣是什么樣？又發(fā)生了什么！是枝導(dǎo)演也為大家保存了一段珍貴的時代影像

看的渣畫質(zhì)，有點云中漫步的風(fēng)格

劇情很拖沓，完全可以用十五集的篇幅講完整個故事。趙燕國彰的演技與其說很好，不如說很好笑。香港部分的故事一點香港的感覺都沒有，十分山寨，不知道是寫實還是拍不出來，反倒是大陸的市井拍得很真實。有三個地方?jīng)]有形成閉環(huán)：第一個是第一個被綁架的女人知道了綁架者是誰后，只在結(jié)尾部分寫了張恐嚇紙條，沒有制造足夠的戲劇沖突，意猶未盡；第二個是肥仔在機場碰到了女臥底，很有可能知道女臥底的身份，卻沒有后文了，同樣缺乏張力；第三個是張子強購買軍火的目的始終沒說清楚。不得不說，最精彩的部分是女性角色的演繹，每位女演員都是淡妝出鏡，雖然算不上驚艷，但很真實很實在很可愛，足夠打動人心。也許片頭強調(diào)這是根據(jù)真實事件改編的電視劇，效果會更好一些。

由于各路差評，還有斯皮爾伯格這個爛片之王擔(dān)綱監(jiān)制，已有心理預(yù)警，平平無奇已是預(yù)料之中，進(jìn)電影院只為看讓人荷爾蒙炸裂的星爵。

每個人都是罪惡的，養(yǎng)女之嫉妒，父親之復(fù)仇，牧羊人之欲望。叢林光影的打光手法很像黑澤明的《羅生門》，某些臺詞和鏡頭語言顯然有宗教隱喻在里面。演員表演形式有舞臺劇感，場景都是固定的，沒有出現(xiàn)打破時空的蒙太奇，這跟伯格曼本身是舞臺劇轉(zhuǎn)電影導(dǎo)演有一定關(guān)系。故事情節(jié)具有很大的戲劇沖突點，但鏡頭調(diào)度沒有很炫技，也沒有用配樂大肆渲染，剪輯也并不凌厲，而是相反的純樸。最后的處女泉點題隱喻沒看明白，感覺伯格曼可真是現(xiàn)代主義電影的最好代表人了，從故事內(nèi)容到表現(xiàn)形式都簡直太反套路化了。