琴身長(zhǎng)約152厘米，寬17，21厘米，琴框是長(zhǎng)方形的邊框，右為琴首，左為琴尾，上西蒙以呈拱形的薄水面板，采用長(zhǎng)白山生長(zhǎng)的紋細(xì)質(zhì)松，易于振動(dòng)的魚鱗松或梧桐木制作，琴底有底板和琴腳，底板用栗木，琴框和琴柱...

藝術(shù)風(fēng)格

搖弦的彈奏從理論上說只是前臂肌群參與運(yùn)動(dòng)，但實(shí)際上，搖弦需要一定的姿勢(shì)保證，所以在前臂運(yùn)動(dòng)時(shí)，上臂的肱三頭肌也會(huì)有一定程度的緊張，三角肌由于肘部的外支也會(huì)有一定程度的緊張，但這些肌肉只是起到輔助作用，如果...

創(chuàng)作理念

潮州古箏的按音技法歸納起來有以下幾種變化，2，按弦力度的變化，如小短滑的反復(fù)按縱，老虎開牙的大幅度按弦，有雙回滑的指下瞬間變化等，3，彈按時(shí)差的變化，如空弦滑揉連音的先彈空弦后按音做韻，音后滑的先彈按而后上...

個(gè)人經(jīng)歷

在當(dāng)時(shí)頗有影響，此外，王安石對(duì)李商隱也評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為他的一些詩(shī)作雖老杜無以過也，蔡寬夫詩(shī)話，王安石本人的詩(shī)歌風(fēng)格也明顯受到李商隱的影響，明朝的詩(shī)人從前，后七子到陳子龍，錢謙益，吳偉業(yè)，都受到李商...

社會(huì)影響

為防徇私，那時(shí)的考卷均為無記名式，所以歐陽修雖然很想點(diǎn)選這篇文章為第一，但他覺得此文很像門生曾鞏所寫，怕落人口實(shí)，所以最后評(píng)了第二，一直到發(fā)榜的時(shí)候，歐陽修才知道文章作者是蘇軾，在知道真實(shí)情況后歐陽...

未來展望

在抹托彈奏時(shí)，要充分發(fā)揮拇指和食指小關(guān)節(jié)的作用，由慢及快，由輕到重，再由快重到慢輕，利用此處的無限反復(fù)表達(dá)出主人公強(qiáng)烈急切的心情，第一樂段第十二小節(jié)至第十六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問題，一是裝飾性刮...