樂曲中音的進(jìn)行不外乎上行，下行，級(jí)進(jìn)，跳進(jìn)，如在這首樂曲中，上行因是伴隨力量的增強(qiáng)，所以有漸強(qiáng)的要求，下行因同樣的理由應(yīng)逐漸轉(zhuǎn)弱，任何單一的東西都是枯燥無味的，音樂的最微妙之處在于變化...

藝術(shù)風(fēng)格

最后以這組音為標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)八度關(guān)系把其他各組音全部調(diào)準(zhǔn)，如果古箏上定的音不是D調(diào)而是G調(diào)，此時(shí)第九弦，就是G調(diào)的2，調(diào)弦時(shí)仍用此音為基音下行五度定好5音，從5音上行八度定好5音，又從5音下行五度定好1音，再從...

創(chuàng)作理念

如果伸肌絕對放松，屈收縮程度過大，那么屈肘程度則大，使屈肘超過預(yù)定位置，如果伸肌放松程度小，那么，屈肌收縮程度必不能大，則屈肘程度也小，使屈肘達(dá)不到預(yù)定的位置，可見，彈奏動(dòng)作的準(zhǔn)確程度是由屈，伸肌群...

個(gè)人經(jīng)歷

劈音和剔音為八度音程，所奏之音為八度和聲音，彈奏結(jié)束后，中指和拇指重新恢復(fù)到未彈之前扶弦的狀態(tài)，做好下一組音的彈奏準(zhǔn)備，此處彈奏，要按八度撮和八度反撮的要領(lǐng)來進(jìn)行，雙指彈奏力度要一致，彈弦時(shí)間要一致，注意和...

社會(huì)影響

此種定弦法在某些樂句的演奏上比較方便，但高音音域不足，難以完全按照樂曲要求演奏，在處理某些樂句時(shí)，也會(huì)感到音樂的色彩不夠豐富，缺乏個(gè)性，秦桑曲，分為三個(gè)彈奏段落，第一樂段由十六小節(jié)構(gòu)成，第二樂段由...

未來展望

就是以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏，勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦，只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質(zhì)，勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指...