春苗第二部份快板歡快熱烈，其中托劈的指法較多，慢彈時聲音節(jié)奏方面還是較好，速度加快大指托劈時聲音的力度和清淅度就比較混亂了，拖劈用大關(guān)節(jié)或小關(guān)節(jié)只是一種習(xí)慣，如，趙玉齋老師的山東派習(xí)慣小關(guān)節(jié)，曹桂芬...

藝術(shù)風(fēng)格

春，在潭州，正月二十一日，檢故帙，得高適上元二年人日見寄詩，因追酬一首，寄示漢中王瑀及敬超先，暮春，逢李龜年，四月，避亂入衡州，欲往郴州依舅氏崔偉，因至耒陽，時屬江漲，泊方田繹，半...

創(chuàng)作理念

和五連音同一拍的按顫音要彈準，顫音效果要明顯，八度抓力度要適當(dāng)加大，五是按滑弦和勾抹相連的彈奏，彈奏方法和彈奏要領(lǐng)前面均有論述，可參閱，第四十五小節(jié)右手彈奏指法為，托抹抓連托托托托托，第四十六小節(jié)...

個人經(jīng)歷

三是按變音顫弦的彈奏，四是按變音顫弦后上滑弦的彈奏，這些問題前面均有論述，可參閱，第二樂段第十一小節(jié)和第十二小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題，一是按顫音的彈奏，彈奏方法和要求前面均有論述，可...

社會影響

四，慢練與快練相結(jié)合在練習(xí)速度快，技巧又較復(fù)雜的樂段，樂句時，用把速度放慢一倍或二倍的慢練來練習(xí)是很有必要的，也是有效的訓(xùn)練方法，但是在練習(xí)技巧并不復(fù)雜的樂曲時，不根據(jù)具體情況而一味的運用慢練的方法那就太...

未來展望

各地箏曲除了樂曲結(jié)構(gòu)，調(diào)式各有不同之外，主要區(qū)別在左手的顫，揉，按，滑，揉技法，長期以來，各地區(qū)形成了十分豐富的左手技法，他給予樂曲以優(yōu)美動聽的音樂韻律，使之動人心弦，賦予樂曲以無比的生命力...