本文擬從分析浙派箏藝的技法入手，或許能從其成功的經(jīng)驗(yàn)中得到某些啟示，一，從，戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)，談起，二十世紀(jì)七十年代，箏曲，戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)，以既能彈出人與自然搏斗時(shí)眾志成城的場(chǎng)景，弘揚(yáng)團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的民族精神，又能...

藝術(shù)風(fēng)格

乃至淮南節(jié)度使牛僧孺不放心，暗中派人保護(hù)，有一日，杜牧調(diào)任回京，牛僧孺勸他切莫風(fēng)情不節(jié)，并且拿出兵卒們發(fā)回的滿滿一篋平安帖，杜牧見(jiàn)此，又愧又羞，正是十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名，字詞之間，滿...

創(chuàng)作理念

在箏曲中，表現(xiàn)出的細(xì)膩，委婉的情趣，與左手技法的巧妙運(yùn)用有著十分密切的關(guān)系，左手吟按指法的基本要求，左手在碼子左側(cè)弦段上潤(rùn)飾，美化和改變右手撥弦音的各種指法，稱為左手吟按指法，使用吟按指法時(shí)，首先用左...

個(gè)人經(jīng)歷

歲中往白水縣，省舅氏崔十九翁，九月，同崔至奉先，十月，歸長(zhǎng)安，授河西尉，河西縣故城在今云南河西縣境，不拜，改右衛(wèi)率府胄曹參軍，十一月，又赴奉先探妻子，作自京赴奉先詠懷五百字，歲暮，喪幼子，丙申肅宗至...

社會(huì)影響

第十六小節(jié)花音的起音為高音5，止音為5，三是甩彈技法的運(yùn)用，彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱，第十六小節(jié)和第十七小節(jié)均用此法彈奏，彈奏指法為連續(xù)單托，第三樂(lè)段第十九小節(jié)至第二十一小...

未來(lái)展望

第二段整段是由一個(gè)7小節(jié)的樂(lè)句變化發(fā)展而來(lái)，前三小節(jié)為級(jí)進(jìn)音調(diào)構(gòu)成，材料與第一段的主題及過(guò)門有著不明顯的派生關(guān)系，后四小節(jié)則以四度大跳為特征，這一樂(lè)句的內(nèi)部結(jié)構(gòu)已具有較為生動(dòng)和豐富的...