可惜了演員演得這么好，這銀行是有多傻逼，這就能把錢搶出來了

蔡的電影如他自己所言，像月亮，靜默，蒼白，長久地懸掛在那里，充滿隱喻，只有同樣敏感、耐心的人才能渾然不覺長時間逼視帶給兩眼的干澀。 在一條骯臟的河里演尸體是會中邪的，在一個病態(tài)疏離的家里成長將是怪異的。封閉、扮演與寂寞在代際中無聲傳遞。男人在自我(性取向）、丈夫、父親的三重缺位中搖擺撕裂，人不再是完整的、真實的人，而是割裂的、假扮的尸體。 水的隱喻見天才。欲望在長期本能中積蓄，卻因錯位的形婚一味擁堵，難以紓解，終于滿溢傾泄。水淹成災的家中，疏堵皆不奏效，只因源頭在觸不可及的“樓上”。欲望的焦灼不安，最后無可挽回地滑向了形式的骯臟。 脖子歪病透著惡毒的揶揄，上梁不正下梁歪？ 另，蔡擅長在長鏡頭中穿插看似無關(guān)緊要的蓄水沖馬桶、關(guān)燈、澆花等細節(jié)，令人感到如太宰治所說的，世間萬物過分節(jié)儉的悲哀。

挺好的題材，前一個多小時，拍得俗了。節(jié)奏磨嘰，分段敘事影響表達，多男主設(shè)計但沒有突出，主題模糊。想表達美國制造矛盾又有能力輕松解決矛盾？電影還沒有深挖。典型的突出過氣飛行員的視角，學好萊塢的快餐文化。過于描寫個人，都不如《流感》的震撼。我都納悶日本非要把他們擊落在機場，有意義么？為賦新詩強說愁。但不管怎么說，或許真的體現(xiàn)了韓國人現(xiàn)在找爹不靈的心境。 后30分鐘更有現(xiàn)實感，有點意思。整部影片就是在美式商業(yè)片或韓國表達中的糾結(jié)。韓國人真TM累，還必須靠白左升華一下。編劇唯一的優(yōu)點就是用濕疹癥狀的前后隱喻，真實暴露了韓國的處境，以及他們希望當救世主卻只能依靠10分鐘的天氣預報，更能靠意淫的窘境。

畫面太美，鋼琴超棒，但不太像電影。

最后被打腫了臉的瘦高個，拿著突突對著香港墓地一頓狂掃，鏡頭快閃過老輩港人的臉，結(jié)合放下，徐克是預言家？