本年冬，仍復(fù)多病，秋，左耳始聾，戊申代宗大歷三閏六月，杜甫五十七歲，正月中旬，去夔出峽，臨去，以瀼西果園贈(zèng)南卿兄，三月，至江陵，夏日，暫如外邑，留江陵數(shù)月，頗不得意，秋末，移居公安縣...

藝術(shù)風(fēng)格

尤其需要注意的是第三小節(jié)中兩個(gè)相連快琶弦的彈奏，不但漸快趨勢明顯，而且在漸快的彈奏中要加大彈奏力度，此幾小節(jié)當(dāng)中，其他幾個(gè)快琶弦彈奏也要適當(dāng)加大彈奏力度，左手的小抓彈奏要飽滿，彈奏指...

創(chuàng)作理念

第十樂段第五小節(jié)至第九小節(jié)是典型的雙手套抓交替彈奏段落，彈奏時(shí)要注意左右手彈奏的配合，注意雙手彈奏力度的一致，注意抓弦的準(zhǔn)確，不要碰響鄰弦，以免出現(xiàn)雜音，第十樂段第十小節(jié)至全曲結(jié)束的...

個(gè)人經(jīng)歷

第四段由，西調(diào)，中板反復(fù)三次組成，采用客家箏高低翻變的手法，在情緒上是越來越強(qiáng)的遞進(jìn)關(guān)系，一方面，表現(xiàn)了對蓮花崇高品質(zhì)的贊美，另一方面，又表現(xiàn)了以己為蓮，擺脫世俗的決心和精神，開頭宜慢，弱，再逐漸加強(qiáng)，但力...

社會影響

第三段是第一段主題的變化再現(xiàn)，情緒較前更加熱情奔放，旋律逐漸趨向密集，通過左手模仿打擊樂節(jié)奏來烘托氣氛，并使用以往古箏曲中較少出現(xiàn)的左手帶動(dòng)右手交替演奏旋律的手法將音樂逐漸推向最高潮，然后突慢之后以一句...

未來展望

第五遍的旋律速度更快，旋律在高音區(qū)上彈奏，旋律骨干音發(fā)展到中指勾指技法起板，先勾后托的八度大跳進(jìn)一步發(fā)展為有板無眼的板后音，切分，突出了后半拍，使曲調(diào)灑脫飄逸，清麗明亮，旋律更加充...