文學(xué)家李漁就曾說過，口唱而心不唱，口中有曲，而面上身上無曲，此所謂無情之曲，因此，在演奏箏曲時，必須講求感情投入，做到移情入景，以情帶聲，以聲抒情，使曲子能夠引起觀，聽，眾的情感共鳴，才能達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果...

藝術(shù)風(fēng)格

更有甚者，有些古箏友擺上潮州古箏譜，以其先入為主的音律，調(diào)式概念和自己熟知的技法彈潮古箏，如此輕者少韻，樂音生硬，調(diào)式不分，重者南古箏北彈，風(fēng)韻全無，有，筆者不揣淺陋，將潮州古箏的基...

創(chuàng)作理念

要彈奏出強(qiáng)弱關(guān)系，節(jié)奏感要鮮明，二是保證持續(xù)音的質(zhì)量，搖奏密度要大，搖音要勻，要連貫，流暢，圓滑，不可出現(xiàn)暫短性中斷現(xiàn)象，三是保證滑音起止音的準(zhǔn)確，3音的下滑音的起音為5，而不是4，四是避...

個人經(jīng)歷

另外，應(yīng)注意保持大指與箏弦過于垂直并略向前岳山自然傾斜的位置，中指撥弦用大關(guān)節(jié)，指的是中指與掌心連接的關(guān)節(jié)，中指向里撥弦角度與大指大致相同，即斜下方的撥弦，中指與箏弦保持約，度的角度，略向...

社會影響

此幾小節(jié)中的快琶弦彈奏有兩處，第一處琶弦需要適當(dāng)強(qiáng)化彈奏，第二處琶弦需要適當(dāng)弱化彈奏，關(guān)于五連音和三連音的彈奏方法和注意事項(xiàng)前面已有論述，可參閱，在情感動作的配合方面，要注意發(fā)揮腰部和頸部的軸心作...

未來展望

實(shí)際確實(shí)如此，此曲不僅深受箏家們的喜愛和重視，也頗受其他門類音樂家的青睞，它先后被改編成民樂合奏曲，古箏二胡重奏曲以及小提琴獨(dú)奏曲，等，此曲在群眾中影響極大，如同鋼琴獨(dú)奏曲，悲愴，小提琴協(xié)...