反線是把曲調(diào)移高四度或五度，但它不是簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)調(diào)或移調(diào)，而是一種民間的變奏手法，創(chuàng)作手法，這里不贅述，大調(diào)曲子的曲式結(jié)構(gòu)，有些由慢板和中板組成，有些只有慢板沒(méi)有中板，出水蓮，就是一首只有慢板沒(méi)有中板的曲...

藝術(shù)風(fēng)格

拖劈用大關(guān)節(jié)或小關(guān)節(jié)只是一種習(xí)慣，如，趙玉齋老師的山東派習(xí)慣小關(guān)節(jié)，曹桂芬老師的河南派習(xí)慣大關(guān)節(jié)，老江的臺(tái)灣派，都用，呵呵，彈琴不順，不僅僅是機(jī)械性的彈奏技巧，很重要的一個(gè)問(wèn)題是心...

創(chuàng)作理念

他認(rèn)為文章應(yīng)以意為主，以氣為輔，以辭采章句為兵衛(wèi)，答莊充書，他很推崇李杜，說(shuō)李杜泛浩浩，杜詩(shī)韓筆愁來(lái)讀，似倩麻姑癢處搔，他的，李賀歌詩(shī)集序，一方面肯定李賀歌詩(shī)是騷之苗裔，同時(shí)也指出他缺乏，離騷，那種...

個(gè)人經(jīng)歷

一第六樂(lè)段第十一小節(jié)至第十四小節(jié)的彈奏，需要注意以下兩個(gè)具體問(wèn)題，一是八度抓后半拍重音的彈奏，要調(diào)整好彈奏力度，既奏出重音效果，又不能因?yàn)榱Χ冗^(guò)大產(chǎn)生雜音，同時(shí)，為了突出重音效果，前面的相鄰...

社會(huì)影響

杭州灘簧有慢板，快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂(lè)器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的四點(diǎn)，演奏手法，從技巧的角度來(lái)看，在其他流派的箏樂(lè)中也有所采用，但不像浙江箏用得突出，明顯的...

未來(lái)展望

練到第6條滿足了，就可以開(kāi)始嘗試掃搖了，開(kāi)始可以讓掃在次要地位，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)主旋律的清晰和均勻，然后，逐漸增加掃的力度，達(dá)到樂(lè)曲要求的滿意效果，其實(shí)掃搖之所以顯的困難，是因?yàn)閾u指的技術(shù)不夠扎實(shí)，我覺(jué)得磨練...