隨著轉(zhuǎn)調(diào)古箏的出現(xiàn)，為古箏曲的轉(zhuǎn)調(diào)提供了方便的條件，這些轉(zhuǎn)調(diào)古箏中大部分是通過改變弦長或改變弦的張力，張力式，使音高發(fā)生變化，從而進行轉(zhuǎn)調(diào)的，轉(zhuǎn)調(diào)后的散音仍基是五聲音階，當然，這里指的是五聲音...

藝術(shù)風格

此樂段屬于慢板，利用大量顫弦，滑弦等技巧，塑造了一個情深意重，對愛情執(zhí)著專一的女性形象，要想把這一段落彈奏好，真正地把音樂形象塑造得飽滿豐富，具有真實感和較強的感染力，必須注重每一個細節(jié)的...

創(chuàng)作理念

這五個樂段構(gòu)成了樂曲的第二部分行板，第七樂段由三十九小節(jié)構(gòu)成，第八樂段由三十一小節(jié)構(gòu)成，第九樂段由二十四小節(jié)構(gòu)成，第十樂段由十七小節(jié)構(gòu)成，這四個樂段組成了樂曲的最后部分，快板，如果劃分得更詳細一些，還可...

個人經(jīng)歷

子宗武，流落湖湘而卒，元和中，宗武子嗣業(yè)自耒陽遷甫之柩，注，元氏撰墓系，無自耒陽之文，歸葬于偃師西北首陽山之前，天寶末詩人，甫與李白齊名，而白自負文格放達，譏甫齷齪，有飯顆山頭之嘲誚...

社會影響

在這四次撥弦中，旋律音是用劈托劈托撥奏的，低八度及其鄰近音是用重勾撥奏的，故稱重勾劈托，也稱掃搖，古箏重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進行，還有一種重勾劈托的指法，它的四次撥弦動作是第一次用重勾撥弦，第二...

未來展望

三是按變音顫弦的彈奏，四是按變音顫弦后上滑弦的彈奏，這些問題前面均有論述，可參閱，第二樂段第十一小節(jié)和第十二小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題，一是按顫音的彈奏，彈奏方法和要求前面均有論述，可...