開場《雙重賠償》與后面女主夢中向丈夫索要贖金形成呼應，電影與夢境的對應形成電影媒介的自反，同時也是對傳統(tǒng)黑色電影的叛逆，《蛇蝎美人》并未像傳統(tǒng)黑色電影一樣從男性入手，而如其標題一樣毫不掩飾人物核心為“蛇蝎美人”。從夢中掙脫之后電影又走向另一條道路，結(jié)尾天光引起的蝴蝶效應造成現(xiàn)實的神跡，和夢境并置展現(xiàn)事物發(fā)展的多條道路，而拼貼的照片墻再次撕破了電影中的偽現(xiàn)實。

輝夜永遠那么甜啊啊啊啊啊啊

sky哥哥??????

是在萬達影城和某小黑看的，當時眼淚快下來了，一半也是借影發(fā)情。

演員不是扮演特定角色而是成為口述載體，本質(zhì)是濃縮的美國資本市場歷史；善于審時度勢，適應變化發(fā)現(xiàn)商機連軍火生意都不放過，精明世故洶涌波濤里立于不敗之地，經(jīng)濟危機都不能打倒，甚至危機帶來的恐慌反而更加喂飽了這頭貪婪的怪獸，2008年徹底崩潰僅僅是氣數(shù)已盡是“時間變數(shù)的消耗衰退”而非資本末日；看到中場短片前就很喜歡幽幽出現(xiàn)在銀幕一角鋼琴師，仿佛故事由鋼琴緩緩講述出來，門德斯說鋼琴是第四角色不能更贊同；舞臺設計以不變應萬變，始終被窺視的透明大盒子，背景和多媒體的設計則千變?nèi)f化，第三幕資本的瘋狂泡沫配得起接近“科幻”的展現(xiàn)；從頭到尾籠罩在慘灰的霧霾中，噩夢中才有色彩，結(jié)尾是曙光亦或仍是噩夢一場，百年前把真名都拋諸腦后只為在美國活下去的巴伐利亞猶太人，怕是他們自己都不能想象日后的裹挾