一般來說，越靠近前梁，發(fā)音越亮，音質(zhì)較剛，越近中央，音色越暗，音質(zhì)較柔，有時候需要改變位置作左右游移彈奏，以求音色變化，四，弧度，在彈奏滑音，尤其是下滑音和回滑音時，左手的下按和上放過程不應(yīng)...

藝術(shù)風(fēng)格

所謂辭者，猶器之有刻鏤繪畫也，誠使巧縣華，不必適用，誠使適用，亦不必巧且華，要之以適用為本，以刻鏤繪畫為之容也，上人書，正因為安石以務(wù)為有補(bǔ)于世的適用觀點視為文學(xué)創(chuàng)作的根本，他的作品多揭露時弊...

創(chuàng)作理念

王君天一，如古人寄情于殘荷而慨然有嘆，此非歐陽公論梅圣俞凡士之蘊(yùn)其所有，而不得施于世者，多喜自放于山顛水涯之外，11，乎，而曲之委婉，情之抑郁，意之縈回，思之牽腸掛肚，以滑顫推揉手法形其內(nèi)心之顫抖，此志之不申...

個人經(jīng)歷

他的永恒不僅源于藝術(shù)靈感的閃現(xiàn)，還應(yīng)該說源于理性的構(gòu)圖設(shè)計，比例上的嚴(yán)格把關(guān)，透視上的極致把握，以及色彩的分寸運用，那么，我們對音樂作品的認(rèn)識也如畫家手下的筆，首先應(yīng)仔細(xì)研讀樂譜，了解...

社會影響

近些年來，在箏曲的創(chuàng)作中，快速技巧又成為一個突破重點，各大音樂學(xué)院在快速指法的訓(xùn)練當(dāng)中，都有極大的發(fā)展，其中，趙曼琴老師總結(jié)了傳統(tǒng)技法的原理，并把它系統(tǒng)化，規(guī)范化，形成獨特的快速指序訓(xùn)...

未來展望

左手要先于右手的搖弦彈奏，左手刮弦經(jīng)過右手搖弦音后，右手馬上進(jìn)入角色，進(jìn)行搖弦彈奏，右手的搖弦要注意強(qiáng)弱的變化，注意音色的柔和，強(qiáng)弱變化的規(guī)律大概是這樣，弱起，漸強(qiáng)，再漸弱，二是左手下行刮奏后要立即轉(zhuǎn)人自由...