撮也正是這樣，在處理個別簡單的和弦時，撮弦還可以完成彈奏任務(wù)，但在古箏本身發(fā)展之后，處理大量復(fù)雜的和弦就成為了一種經(jīng)常性的任務(wù)，這時，撮弦就顯得不夠?qū)嵱?，不能滿足實際演奏的需要，于是...

藝術(shù)風(fēng)格

著作有，漢上易傳，周易卦圖，周易叢說，李光，1078，1159，南宋易學(xué)家，字泰發(fā)，號轉(zhuǎn)物居士，又自號讀易老人，主張解，易，不應(yīng)拘泥于象數(shù)，而應(yīng)明人事，其解，易，往往依經(jīng)立義，因事抒忠，引史...

創(chuàng)作理念

一，角度，眾所周知，古箏義甲觸弦的角度直接影響到音質(zhì)和音色，一般認(rèn)為，夾彈法義甲彈弦的方向與箏弦平面構(gòu)成向下45度左右的夾角，提彈法則構(gòu)成向上45度左右的夾角，但實際情況要復(fù)雜得多...

個人經(jīng)歷

慢彈時聲音節(jié)奏方面還是較好，速度加快大指托劈時聲音的力度和清淅度就比較混亂了，拖劈用大關(guān)節(jié)或小關(guān)節(jié)只是一種習(xí)慣，如，趙玉齋老師的山東派習(xí)慣小關(guān)節(jié)，曹桂芬老師的河南派習(xí)慣大關(guān)節(jié)，老江的臺灣派，都用，呵...

社會影響

劈是托的反向指法，它常與托交替使用或連續(xù)交替使用，在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈，它還運用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏...

未來展望

且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力，扣，弦，托的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運動，彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點，自然用力，向斜下方撥弦，連續(xù)托指稱為，連托，可以用指...