9.0/10 以特呂弗為代表的一批法國(guó)新浪潮導(dǎo)演都在身體力行地用一生去詮釋"cinephillia”的含義，本片則是對(duì)這種迷影情結(jié)最極致的體現(xiàn)。電影延續(xù)了特呂弗電影中的自傳性質(zhì)，以相對(duì)淡化情節(jié)的方式呈現(xiàn)了一部電影拍攝的全過(guò)程，特別是在片場(chǎng)遭遇的各色事故——顯然，這是個(gè)狀況頻出的混亂劇組，就像那個(gè)一直在片場(chǎng)上織毛衣的作為旁觀者與局外人的制片人妻子所怒斥的那樣："What is this filmmaking? You call that a business? You have no morals!" 作為一部元電影，本片將電影拍攝的迷底一覽無(wú)余地呈現(xiàn)在銀幕上，切實(shí)地揭示出電影作為一門(mén)“日以作夜”的藝術(shù)的本質(zhì)，也在又一次讓我們思考真實(shí)與虛構(gòu)的界限。

雖然女人是需要安全感，但是片中的女主角在畢業(yè)典禮上撒潑的行為實(shí)在是讓我覺(jué)得太天真了。更天真的她還讓男友獨(dú)自去奮斗，默默躲起來(lái)進(jìn)入更年期……或許，愛(ài)情里的傻瓜比西瓜還多吧。我是西瓜。

胡冠佑死的時(shí)候還真揪了一下心

設(shè)定比較有意思，后續(xù)的可拍性很強(qiáng)，劇情實(shí)在過(guò)于糟糕，尤其是小女兒的角色，全程花式作大死。

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